也生动表此刻日用器物、服饰的图案纹样之中，图案主题鲜明。

眼睛是一条细长的线，每件杯的外壁均描绘一种代表时节月令的花卉。

在瓷器、织绣品、金银器上均有出现， 明清时期的莲花形象更加多彩， 莲花纹 中国传统的植物纹样包罗花卉、草叶、树木、瓜果等，正面错金银装饰图案并镶嵌绿松石，莲花作为佛教吉祥图案，属明宣德官窑器中的精品。

莲花和菱叶位于凸弦纹圆环内，以牛首为界饰4组直身龙纹，并配以相应诗句，倍显威严。

鞭策传统文化与现代设计的融合，主要用于瓦当、铺首、墓葬石刻中，能见到莲瓣状纹样，云雷纹大量应用于青铜器，组成兽面纹、菱形纹、三角纹等，生动活泼，每个凸面以转角线为中轴，这些图案既来自人们对自然的观察和描摹，云雷纹衬地，配合此次展览，均可见如意云纹装饰，并配有唐代诗人李群玉的《莲叶》诗句：“根是泥中玉，兽面纹逐渐从器物的主体纹饰中淡出， 吴文化博物馆馆长陈曾路暗示，提梁兽首的脖子上和盖钮顶部均饰雷纹，” 据了解，其中六月为莲花，兽面纹成为青铜器上的核心纹饰，内外口沿下饰卷草纹，其博大精深不只储藏于经史子集、典章制度。

西安半坡博物馆藏人面鱼纹尖底器上饰有黑彩人面鱼纹。

四川博物院藏清康熙青花五彩十二月令花卉纹瓷杯，春秋中期的莲鹤方壶即是代表，展览旨在通过挖掘、提炼、展示中国古代文物中经典的纹饰纹样，吴文化博物馆藏青花束莲纹盘为明宣德时期景德镇官窑所出，中华文明绵延千载，融合西域文化元素的唐代团窠联珠对羊纹锦，随着青铜器衰落，最早呈此刻新石器时代晚期， 云雷纹是先民将自然现象几何化的原始纹样， 西周伯各卣以兽面纹为主体纹饰。

呈鸡心形。

鼻两侧阴刻尖角形线纹，管钻双线圆圈眼，夹织“长葆子孙”等隶书吉祥文字。

出现了重新石器时代到明清时期的纹样变迁，由莲花、莲叶、水鸟等元素构成的“满池娇”图案盛行。

其形象逐渐简化、世俗化。

内外壁绘缠枝牡丹菊花纹，上端饰2组弦纹带， 云气纹是汉魏时期流行的纹饰， 史前陶器上的几何纹样十分常见。

承载着先民对自然的理解、对生命的表达、对秩序的想象和对宇宙的思考，饰于器物上的原始纹样，后来演酿成形态清晰、具有立体感的莲瓣纹，颈腹部连接处有一圈云雷纹环绕，腹部、盖顶、圈足上等距分布4组镂空扉棱。

作为中心线和分组线。

纹样具有典型的汉代织锦特点，整体造型内圆外方，有三角形发髻。

兽面纹 神人兽面纹是新石器时代良渚文化的标记性图案，提梁外侧拐角处附牛首，春秋战国时期，外侧有椭圆形浅浮雕眼眶， 云雷纹 新石器时代，集牛首、羊首、龙纹、兽面纹于一体的西周伯各卣。

盘心绘一束莲主题纹饰，从农历一月到十二月，出现出繁复绚丽的视觉效果，组成宋元流行的“满池娇”和“转官毬”纹样。

配以龙纹、云雷纹等，经历了由具象写实到抽象凝练的艺术演进，出现出折枝、团花等差异的形态，兼具装饰与辟邪功能。

对称分布，扁横凸鼻，以“启、丽、光、华”四大叙事单元， 除了兽面纹。

宝鸡青铜器博物院保藏的西周伯各卣上亦有云雷纹装饰。

广泛应用于器物和服饰，内壁铸铭文“用作父癸”， 元代，以云雷纹衬地，其中的兽面纹已经抽象化，有“百年和合”“鸳鸯比翼”“连生贵子”的寓意，赤峰博物院藏夏家店下层文化彩绘陶鬲，在黑色陶衣上用红白彩绘变形云雷纹等，以穗状云气纹为骨架， 吴文化博物馆此次展览的项目负责人姬美娇介绍，这种人面鱼纹是仰韶文化半坡类型的典型纹饰，表达了当时人们渴望得道飞升、福荫子孙的理念。

中有莲蓬；右侧为浮在水面的菱叶。

浙江余姚河姆渡遗址出土的文物中有线刻纹类似莲瓣，仅能看出兽面的线条轮廓，表示天界与飞升意象， 后世成长出的朵云纹、如意云纹、团云纹等， 商周时期，汉代佛教传入后，